一位加拿大古典学者获奖，因为她把古希腊残篇变成了一本本关于爱与失去的新式书籍。
- 安妮·卡森（Anne Carson）1950年生于多伦多，是诗人、散文家和译者，受过古希腊语的专业训练。
- 她把古希腊、古罗马的文本和现代生活摆在一起，几乎每写一本书都会发明一种新的形式。
- 她最受赞誉的作品《红的自传》（Autobiography of Red），以诗体小说的形式重述了一个希腊神话。
之前的难题
书店和学校的课程大纲，往往把写作分进不同的格子：诗歌放一处，散文放一处，小说又放一处，古希腊作品的译本则归在古典学那一栏。抒情诗，也就是篇幅短小、带有个人色彩的诗，常常以一个说话者讲述自己的感受为中心。诺贝尔委员会说，卡森突破了这种受单一叙述自我束缚的抒情诗。
她的做法是在一部作品里引入好几个声音，让它们跨越几个世纪彼此对话。她把一位公元前6世纪的希腊诗人与20世纪诗人保罗·策兰（Paul Celan）并置，把历史学家修昔底德（Thucydides）与弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）并置。委员会说，这样写出的作品在古典诗歌与现代诗歌之间、在不同体裁和艺术形式之间来回穿梭，她的许多书都无法归入其中任何一个标签。
原理
从《红的自传》的第一页起，就能看出她的方法。这本书的源头，是公元前6世纪希腊诗人斯特西克鲁斯（Stesichoros）留存下来的少量残篇，写的是长着翅膀的红色怪物革律翁（Geryon）。在神话中，英雄赫拉克勒斯（Herakles）杀死革律翁、夺走他的红色牛群，这是他的功业之一。卡森在书的开头写了一篇介绍斯特西克鲁斯的导言，故事本身则从一份简短的清单开始，列出关于革律翁仅知的几条事实，这样读者在故事开始前就先看到了残缺的原始材料。
然后她开始改写。革律翁变成了一个敏感的男孩，他依然是红色的，依然长着翅膀，五岁就开始写自传，受到哥哥的虐待，深爱着母亲。十几岁时，他爱上了赫拉克勒斯，一个漫不经心、四处漂泊的人，后来离他而去。革律翁在摄影中找到了慰藉。多年以后，两人在布宜诺斯艾利斯重逢，旧伤再次被揭开。诺贝尔委员会称这本书是一部现代成长小说，卡森还改写了结局，让革律翁活了下来。
她的文字介于诗歌与散文之间。诗行长短交替，句子平实、节奏快，而像贯穿全书的火山这样的意象承载着情感。卡森把自己同时看见旧文本与新生活的习惯称为“stereoscopic vision”（立体视觉），这一说法出自《苦乐参半的爱欲》（Eros the Bittersweet）。同样的手法也驱动着她的其他作品。《玻璃随笔》（The Glass Essay）把一位女性的分手经历和艾米莉·勃朗特（Emily Brontë）并置，《Nox》则把她哥哥的死，和古罗马诗人卡图卢斯（Catullus）悼念自己亡兄的一首诗并置。
两张老唱片的混音
想象一位DJ找到了一张2500年前的唱片，歌曲的大部分已经被刮掉，只剩下几个小节。DJ把这几个小节和去年的一首曲子放在一起播放，两首歌开始彼此应和，于是你会用新的方式听这两首歌。卡森对待古代文本也是这样，她把一首残缺的希腊诗放在一位现代作家或一段现代人生旁边。这个比喻有一处不贴切：DJ是把旧的声音原样播放，而卡森得亲自读希腊原文，逐字翻译，还常常彻底改写故事，比如她把神话里被杀死的怪物，变成了一个活下来的、有血有肉的男孩。
- 她为书发明了新的形式：一部诗体小说，一段用29首“探戈”讲述的婚姻，一首装在盒子里、展开后是一整张长纸的诗，还有22本可以按任意顺序阅读的小册子。
- 诺贝尔委员会认为，她从古希腊语翻译的作品，包括萨福（Sappho）的残篇以及索福克勒斯（Sophocles）和欧里庇得斯（Euripides）的戏剧，本身就可以当作文学作品来读。
- 她以出人意料的方式把作家配对，比如西摩尼得斯（Simonides）与保罗·策兰、修昔底德与弗吉尼亚·伍尔夫，让每一位都改变你阅读另一位的方式。
- 委员会说，她摆脱了围绕单一说话者讲述自身感受的诗歌，同时引入了许多声音。
- 她与视觉艺术家、编舞家以及歌剧和戏剧导演合作。委员会说，自20世纪90年代以来，她的作品对国际艺术和文学界具有突出的重要意义。
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安妮·卡森是一位加拿大诗人，她拿古希腊文字留下的残片，搭建出一本本关于爱与哀伤的奇特新书。
讲给孩子听
很久以前，希腊人写了很多诗，可大部分都弄丢了，只剩下一些小碎片。安妮·卡森是一位作家，她读这些小碎片，再把它们变成全新的故事。在她的一本书里，一个长着翅膀的红色怪物，变成了一个特别喜欢拍照的害羞男孩。
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安妮·卡森受过古希腊研究的学术训练，曾在加拿大和美国的大学教授古典学。她的书融合了诗歌、散文、故事和翻译。她最受赞誉的《红的自传》，取材于一个希腊神话仅存的几行诗，神话讲的是一个长着翅膀的红色怪物，她把他变成了一个孤独的同性恋少年，爱上了不该爱的男孩。诺贝尔委员会称赞她在与古典传统的趣味对话中，为文学创造了新的形式。
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古希腊诗歌大部分已经失传。留下来的常常只是碎片：后世作家引用的几行诗，或者撕破的纸莎草残片。安妮·卡森1950年生于多伦多，十几岁时学习希腊语，后来获得了古典学博士学位。她对待这些碎片，就像DJ对待一张受损的老唱片：把它和某个现代的东西放在一起播放，让两者彼此对话。《红的自传》的源头，是诗人斯特西克鲁斯关于革律翁的一段残篇，革律翁是被英雄赫拉克勒斯杀死的红色怪物。卡森把革律翁写成一个长着翅膀的敏感男孩，他拍照片，爱上了赫拉克勒斯，却被伤透了心。在结尾，她让他活了下来。她的其他书则拓展了“书可以是什么”的边界。写哥哥之死的《Nox》，是一个装着一整张折叠长纸的盒子。《漂浮》（Float）是22本可以按任意顺序阅读的小册子。她翻译的萨福和希腊戏剧，本身就被当作文学来读。她还写过歌剧剧本，并与艺术家和舞者合作。瑞典学院说，她的作品为当代文学创造了新的形式。自1901年以来，她只是第19位获得该奖的女性。
- 古典学者
- 研究古希腊和古罗马的语言、文学和历史的学者。
- 语文学
- 细致研究古代文本中的词语：它们从哪里来，含义如何变化，作者原本想表达什么。
- 诗体小说
- 一种用诗行写成的书，讲述一个有人物、有情节的长篇故事。
- 残篇
- 一部已失传的古代作品留存下来的片段，有时是后世作家引用的几行，有时是一块撕破的纸莎草。
- 萨福
- 古希腊诗人，她的诗很多写的是欲望，大多只以残篇形式留存。
- 斯特西克鲁斯
- 公元前6世纪的希腊诗人，他关于怪物革律翁的残篇是《红的自传》的源头。
- 作为创造行为的翻译
- 把译作当作一部有自己声音的新作品，可以自由使用现代词汇，让它读起来像新鲜的写作。
- 小册子（chapbook）
- 一种小而薄的诗歌或散文册子，通常印制简单。《漂浮》就是由22本这样的小册子组成的。
Sources, reader versions and the quiz are on the English page.